История создания

Истоки фламенко следует искать ещё в мавританской музыкальной культуре. Существенно повлияла на этот стиль и цыганская музыка — многие считают основными, истинными носителями стиля именно испанских цыган. В XV веке в Испанию из рушащейся Византии прибыли цыгане, расселились по южному побережью страны в провинции Андалусия; по своему обычаю, они стали перенимать и переосмыслять местные музыкальные традиции, такие как мавританская, еврейская и собственно испанская; и из этого сплава музыкальных традиций, переосмысленного вначале цыганами, а потом испанцами, родилось фламенко.

Долгое время фламенко считалось «закрытым искусством», так как цыгане жили изолированной группой; фламенко формировалось в узких кругах. Но в конце XVIII века гонения на цыган прекратили, и фламенко вышло на подмостки таверн и кафе кантанте, обрело свободу.

В конце XX века фламенко начинает впитывать в себя кубинские мелодии и джазовые мотивы; и, кроме того, элементы классического балета приобрели там своё постоянное место. Наиболее известен танцор фламенко Хоакин Кортес, который обновил понятие танца фламенко, избавил его от «канонического стандарта» и внёс в него новую живую струю и выразительность.

Импровизационный характер фламенко, сложный ритм и специфическая техника исполнения нередко препятствуют точной нотной записи мелодий фламенко. Поэтому искусство как гитариста, так и танцора, и певца обычно передаётся от мастера к ученику.

Стиль

Искусство фламенко имеет много направлений и стилей. Расскажем лишь о самых важных, получивших наибольшее распространение в мире.

•Булериас – это своеобразная мозаика фламенко, которая предоставляет танцору богатый выбор для своего творчества. Танцующий булериас во время танца создает все новые и новые импровизации, сплетая различные движения и мелодии. Для этого стиля характерны веселые, жизнерадостные песни полные счастливых эмоций, хотя и допускаются нотки грусти. Булериас – это один из самых молодых, но наиболее любимых и исполняемых стилей фламенко.

• Севильяна – это один из самых известных и прославленных направлений фламенко. Музыка этого стиля была рождена и окончательно сформировалась в таких районах Севильи, как: Ла Аламеда, Сан Бернардо, Ла Ферия, Ла Макарена и Триана. Танцы в этом стиле преобладают над пением, грациозными движениями передавая чувства исполнителей. Для севильяны характерны движения полные грации, экспрессии и гибкости.

• Фанданго –старинный парный испанский танец, сопровождаемый пением и исполняемый под аккомпанемент гитары и кастаньет. Самое раннее упоминание о танце фанданго – 1712 год, когда о нем написал испанский священник Мартин Март. Как полагают современные ученые, имеет, скорее всего мавританское происхождение. Как и большинство парных танцев, имитирует ухаживание. Это – можно сказать, любовная пантомима, хореографическая постановка для танцующей пары и передающая страстные чувства влюбленных.

•Тангос (Кадис) – веселый, достаточно быстрый танец, один из самых древних стилей фламенко, исполняемый на праздниках и фиестах, имеющий несложный четкий ритм. Основной компас 8−дольный. Как и булериас, в настоящее время тангос является одним из самых любимых и исполняемых стилей.

• Румба (по-испански rumba gitana, т.е. цыганская румба), которая достигла юга Иберийского полуострова из Африки, затем эмигрировала на Кубу и снова вернулась в Андалусию в несколько измененной форме с элементами джаза (треки 6, 9 и 16). В румбе негритянские ритмы смешались с цыганскими, привнесшими в нее остроту, динамизм и чисто восточную ностальгию.

Музыка
Основными характерными признаками фламенко являются импровизационность, полиритмия, тональная и ладовая переменность, исключительная эмоциональная насыщенность. Мелодика, как правило, характеризуется свободой ритмического рисунка, неожиданными тональными сдвигами, насыщена мелизматикой и хроматизмами. Обогащение музыкальной формы часто достигается методом варьирования, благодаря чему музыкальное развитие оказывается необыкновенно активным. Мелодии фламенко строятся на системе гексахордов, специфическом ладе близком к фригийскому, дорийскому, гармоническом миноре и особом виде мажора (фригийский мажор), сочетающихся в различных вариантах. В музыкальные формы фламенко входят такие, как алегрия, булерия, канья, картахенера, фанданго, солеа, танго, гранадина и т. д. — всего более пятидесяти отличающихся друг от друга форм, каждая из которых имеет свою ладовую характеристику, определенную ритмическую формулу и тип мелодического варьирования. Основой для всех танцев фламенко является - Компас — удар, ритм, размер, ритмический цикл. Используются три основных размера: двудольный, трёхдольный и разновидность двенадцатидольного такта, характерного только для стиля фламенко.

Одежда
Одежда для фламенко отличается разнообразными моделями и широкой цветовой гаммой. Наряд для этого танца должен быть длинным, до самого пола. Танец фламенко включает движения, в которых присутствует игра с юбкой. Основную юбку может дополнять нижняя юбка яркого цвета, верх бывает однотонным, в горошек либо разных расцветок. И обязательно на рукавах и юбке нашиваются оборки. Для начинающих исполнителей сложновато справляться с тяжелыми юбками с многочисленными воланами. Чересчур узкие юбки, кончено, красиво облегают фигуру, но ограничивают амплитуду движений танцовщицы. Мужской же костюм включает в себя брюки в сочетании с рубашкой, корсетом и шляпой.



Мини глоссарий

A golpe (а гольпе) — сопровождение определенных стилей фламенко ударами кистью, сжатой в кулак, или ладонью любой поверхности, включая собственную ногу певца.

Braceo (брасео) — в переводе с исп. «размахивание руками». Работа, непрерывное движение одной или обеих рук, переходящих от одного положения к другому. Движения рук текучие, непрекращающиеся. «Отправная точка» движений — центр спины (точка между лопатками).

Cadenas (каденас) — в переводе с исп. «цепь, ряд, вереница». Комбинация работы ног в тройках, начинается с полного удара (golpe) одной ногой, сопровождается пяткой противоположной ноги и затем возвращается к начинающей ноге.

Contra tiempo (контратьемпо) — «встречные» ритмы. Принцип контратьемпо — перенос акцента с сильной доли (ноты) на слабую. Танцор делает акценты на тех долях, которые у музыкантов слабые, и наоборот, не делает акцентов на сильных долях музыкантов.

Desplante (деспланте) — танцевальные шаги, которые указывают приближающийся перерыв, как в «desplante por bulerias», который выполняется после «звонка» (llamada). Desplante может колебаться и состоять от нескольких шагов до многочисленного ритма (compas), в зависимости от вовлеченной хореографии, и обычно считается климатической точкой в выступлении. Тип сигналов (llamada), который показывает изменение в хореографических последовательностях. Desplante более длинен, чем llamada. Он имеет последовательную музыкальную фразу (музыкальную фразу, отвечающую на первую фразу). В 12-ти счетных танцах, desplantes — обычно длительностью 24 счета; в 4-х счетных танцах, desplantes — вообще 2 набора по 8 счетов каждый.

Duende (дуэнде) — дух, сила души. Описывается как состояние, подобное трансу или экзальтации, возникающее ощущении во время пения или исполнения танца фламенко. Duende — внутренний дух, который возникает в результате интенсивной эмоциональной причастности исполнителя к музыке, песне и танцу.

Entrada (энтрада) — выход танцовщика или начало представления.

Entrada de pie — выход с дробями.

Escobilla(o) (эскобилья(о)), paso de escobilla (эскобилья пасо) — в переводе с исп. «щетка, метелка». 1. Танцевальный шаг, который напоминает движение метлы. Выполняется стопой ноги, которая мягко скользит, как будто тщательно вычищает пол, двигаясь вперед и/или назад. Таким образом создается мягкий, шаркающий звук. Первоначально, под escobillas понимались маленькие скользящие шаги, которые позволяли танцовщицам продемонстрировать красоту их ног. 2. Сочетание ударов и шагов. Часть танца, в которой акцент сделан на работе ног, а не рук. В настоящее время escobillas стали очень техничными и весьма продолжительными. Синоним «pasos». 3. Дробь под музыку, но без песни.

Floreo (флорео) — 1. Движения кистей и пальцев танцовщика, напоминающие закрывающийся-раскрывающийся веер. Поворот кисти вокруг своей оси на 360 градусов с раскрытием ладони и пальцев. 2. Украшение, прием игры на гитаре, когда гитарист касается двух или трех струн гитары поочередно указательным, средним и безымянным пальцами в быстром темпе, заставляя ноты звучать непрерывно.

Golpe (гольпе) — 1. Удар полной стопой ноги. Нога делает громкий звук, как ставит печать. 2. Акустический эффект, производимый при игре на гитаре, когда музыкант ударяет ногтями по гольпеадору (golpeador-пластмассовая пластинка на верхней деке гитары). 3. Удары кулаком по столу или ладонью по ноге или корпусу. См. a golpe.

Jaleo (халео) — поощрение или крики одобрения и/или поддержки, признание наличия у исполнителя духа фламенко (duende). Ободрительные слова и звуки зрителей, исполнителей фламенко криками и возгласами подбадривающие исполнение других. Поклонники (хорошо осведомленные наблюдатели, участники) также часто кричат халео (jaleo). Juerga (хуэрга) — вечеринка фламенко или собрание любителей и исполнителей фламенко, также синоним праздничного разгула для питья и веселья.

Llamada (йямада) — в переводе с исп. «звоночек». Танцевальное движение или ряд шагов, которые сообщают гитаристу, что танцовщица хочет закончить часть или даже весь танец. В терминологии фламенко, это средство, которым танцовщица фламенко уведомляет или подает сигнал гитаристу или певцу о предстоящем изменения ритма или следующей части выполняемого танца. Llamada может также сигнализировать выход танцовщицы (salida) или приближение окончания танцевальных движений (cierre).

Hembra (эмбра) — в переводе с исп. «самка». Кастаньета, которую держат в правой руке.

Macho (мачо) — в переводе с исп. «самец». Кастаньета, которую держат в левой руке.

Marcaje (маркахе), marqueo (маркео) — «отмечать время ногами». Движения, которые, как правило, делаются стоя на одном месте.

Компас исп. Compás — испанское слово для обозначения понятий метра и такта из теории музыки. Также оно относится к ритмическому циклу или, иначе говоря, ритмической схеме того или иного стиля.

Понятия компаса является фундаментальным для фламенко. Часто компас переводят как ритм, однако он требует более тщательного объяснения, чем в привычных стилях музыки. Если фламенко исполняется без гитариста, компас задаётся хлопаньем ладоней или постукиванием костяшками пальцев по столу. Гитарист для задания компаса может использовать приём игры расгеадо или удары по верхней деке или обечайке. Смены аккорда подчёркивают самые важные доли такта.

Акцент -набор сильных и слабых ударений, придающих ритм и окраску фламенко-пению и танцу, обозначающих время музыки. Различные танцы имеют разные акценты.

Aje - Искусство или дух. Используется как комплимент или похвала способности танцевать артиста: человек, который танцует с ахе, делает это хорошо, он обладает духом и много искусства.

Оле (Olé) -Изначально происходит от арабского выражения «Аллах» (allah), что означает «О, Боже», это самое распространенное восклицание во время халео. Оно стало настолько популярным, что перешло границы фламенко и прочно укоренилось в повседневной жизни, где его значение такое же: одобрение и одобрение того, кто делает что-то очень хорошо.

Токе (Toque) -Действие игры на гитаре во время фламенко-шоу. Также может относиться к личному стилю каждого гитариста в интерпретации музыки на сцене.

Примеры музыки

https://music.yandex.ru/users/ya-dancefloor/playlists/1003